摘要:在二十世纪八十年代，孟京辉仰赖激情和天赋在先锋戏剧创作道路上杀出了一条血路。《恋爱的犀牛》作为其代表话剧，从1999年首演至今已经走过了十六个年头，却依然风采不减愈加大放异彩。本文以《恋爱的犀牛》为主要研究对象，运用布莱希特陌生化、俄国形式主义等理论深入探讨该话剧1999版在舞台展现上的各个方面。窥悉其历史创作背景，历史地位等。通过对比该剧六个版本在舞台、演员、表演三个方面的不同，梳理出《恋爱的犀牛》的版本史，以明晰其随时代不同的发展变化。在上演愈千场，票房火热的情况下，研究该剧的宣传方式和途径，为其他先锋话剧提供一定的参考。本文拟在历史现实客观的视角下，较为理性公正地提出先锋性在当下的含义及未来的指向，以期对先锋话剧发展之路提供一定借鉴。

关键词：孟京辉 恋爱的犀牛 先锋性 陌生化

 

目录

摘要

ABSTRACT

 

前言-1

1《恋爱的犀牛》的历史创作背景-1

1.1政治改革-1

1.2社会生活语境-2

1.3导火线——戏剧观讨论-2

1.4孟京辉本人的经历-3

2《恋爱的犀牛》六个版本史梳理-4

2.1演员-5

2.1.1  1999版-5

2.1.2  2003版-6

2.1.3  2004版-7

2.1.4  2008版-8

2.1.5  2012版-9

2.1.6  2014版-10

2.2舞台设置-11

2.2.1  1999版-11

2.2.2  2003版-11

2.2.3  2004版-13

2.2.4  2008版-13

2.2.5  2012版-14

2.2.6  2014版-15

2.3演员表演-16

2.3.1  1999版-16

2.3.2  2003版-16

2.3.3  2004版-17

2.3.4  2008版-18

2.3.5  2012版-18

2.3.6  2014版-19

3《恋爱的犀牛》的先锋特质及1999版具体分析-19

3.1《恋爱的犀牛》的先锋特质-19

3.1.1戏剧本质-19

3.1.2艺术本质-20

3.1.3形式主义陌生化-20

3.2《恋爱的犀牛》的具体分析-21

3.2.1空间形式上的陌生化-21

3.2.2时间形式上的陌生化-24

3.2.3 舞台展现形式上的陌生化-25

3.2.4语言交际-27

3.2.5演员舞台表演的戏仿性、拼贴性、写意性-29

3.2.6叙事信息传授（叙事情节）-32

3.2.7戏剧文本交际模式-34

3.2.8《恋爱的犀牛》的缺陷-36

4《恋爱的犀牛》的宣传途径及方式-37

4.1 巡演-37

4.2 明星效应-38

4.3微博、采访等网络宣传-38

4.4 出书论著-38

4.5 商业活动-39

4.6 品牌联手-39

4.7独立剧场与独立工作室-39

4.7.1北京蜂巢独立剧场-39

4.7.2孟京辉戏剧工作室-40

5《恋爱的犀牛》的历史地位和影响-40

5.1《恋爱的犀牛》的历史地位-40

5.1.1表演的晦涩到动作形态的可解释性-40

5.1.2形式的怪诞到形式的多样和观众的可接受性-41

5.1.3主题的抽象沦陷到涵义的可揭示性-41

5.2《恋爱的犀牛》的历史影响-42

5.2.1成为先锋戏剧也能获得观众票房的话剧先例-42

5.2.2先锋由小众走向大众的节点-42

6先锋性的研讨-43

6.1关于先锋的各种讨论-43

6.1.1“先锋”一词的历史沿革-43

6.1.2关于“先锋”特征的总结-43

6.2先锋在当下的含义与未来指向-43

6.2.1当下的含义-43

6.2.2未来的指向-45

结语-46

参考文献-47

致谢-49