【摘要】山河犹在，故人离散，这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。《山河故人》的艺术特征不同于贾樟柯导演以往的任何一部电影，不管是调色，画幅、时间切换还是场景都与《三峡好人》、《小武》、《站台》等他之前的作品有着截然不同的风格。它继承了贾樟柯一贯的人道主义精神和现实主义，虽然他的聚焦点不再是底层人民，但是这并不妨碍《山河故人》仍然是近几年不可多得的好片子。但对比贾导自身所拍电影，我们可以明显看出棱角磨平的悲伤。

【关键词】艺术，时代，贾樟柯，《山河故人》，家庭，电影，符号，过去

目 录

摘 要

Abstract

序言-1

（一）研究背景-1

（二）研究目的-1

（三）研究现状-1

（四）研究内容-1

一、主题表达：山河犹在，故人离散-1

（一）角色设置-1

（二）情节设置：充满回忆的平淡过往-3

（三）主题总结：那一声无力的叹息-4

二、《山河故人》的艺术特征-4

（一）画面构图-5

（二）景别使用-6

（三）声音元素-6

（四）时空建构艺术-7

（五）语言运用-7

三、《山河故人》中的符号-8

（一）扛关刀的男孩-8

（二）枪-9

（三）烟花和炸药-9

（四）飞机-9

（五）喜帖与钥匙-9

（六）加油站-9

（七）美发宝-10

四、《山河故人》的影视美学特征-10

（一）综合性-10

（二）技术性-11

（三）逼真性和假定性共存-11

五、《山河故人》的精神解构-11

（一）忘年之恋背后充斥着懦弱-11

（二）涛独立的精神世界-12

（三）张晋生不稳定的情绪状态-12

总结-12

注释-14

参考文献-15

致谢-16