摘要：从1931年美国有声读物计划——talking-book（可以说话的书）计划开启之日起，有声小说从诞生、发展、延伸、演变直到今天。小说从无声到有声，从单一的“独播剧场”到如今形式多样的“多人声优演播剧场”，从早期的小说演播前辈艾宝良、周建龙等播讲的《盗墓笔记》、《鬼吹灯》到如今随着传媒事业的发展和网络小说题材的日益丰富，涌现出的众多风格各异的小说演播者，如今在有声读物这一领域，小说演播的形式和风格正在发生着日新月异的变化。

这种变化却并非单一的呈线条性的演变过程，而当下中国有声小说领域的风格差异又确实存在，目前在学术领域并没有专门研究报告进行细致的探讨，而在实践领域多数小说演播者正在被这种风格而或那种风格所左右，却浑然，碌碌为之而不知为何。本题将主要以梳理小说演播的风格形成流变和重点研究与探讨这种的风格演变的原因以及依据为目标。期望能够初步理清小说演播风格演变的脉络；其次，希望本论题的研究成果能够更好的指导广大小说演播人更准确的把握小说演播风格，创作出无愧于时代无愧于历史的演播作品，更能受到广大受众的欢迎，满足人民群众的物质文化娱乐需求。

关键词：有声小说；演播人；风格演变

目录

摘要

Abstract

前  言-1

一、 有声读物的产生-1

（一）talking-book计划-1

（二）音频技术的成熟-1

（三）巨大市场潜力-2

（四）广播电台诞生的催动-2

二、 有声小说演播初期风格形成-2

（一）广播里的碎片式播读-3

（二）传统语言艺术对小说风格的影响-3

（三）早期从评书演员转过来的小说演播人-3

（四）早期小说演播代表人物-4

三、 有声小说风格演变过程-5

（一）单田芳“鞍山评书”-5

（二）有声小说中的电影台词“色彩”-5

（三）从“刻意叫板”到“闻风而动”-6

四、 影响有声小说风格变化的因素-6

（一）时代的发展与局限性-6

（二）“一书一味”受书籍本身风格限制-7

（三）小说类型与数量的不断丰富-7

五、有声小说演播风格现状-8

（一）“旧风”未逝“新风”已来-8

(二)方言小说“独领风骚”-8

（三）遍地开花满地红——“多彩”有声时代-9

结  语-9

参考文献-10

致  谢-11