摘要:声乐美学的综合性体现在其创作和实践的各个方面，声乐作品有很多美学元素组成，蕴含着各种艺术之美。在展现其各方面不同美的时候,又可以看到其多彩而清晰的艺术内容，声乐美学由旋律线条之美、演唱的情感二度创作之美等因素综合而得到.而时间性对于音乐美学也是不可或缺的，正如建筑的时间一样，只有在时间中，演唱者才有可能创造出不可复制的。充满个人情感体验的美感，听众也可以在时间中投入自己共鸣，或者说乐者与听者的共鸣需要通过时间来发酵，声乐美学又具有空间性，如建筑的空间性一样，乐者在不同的地点时间所发出的声音，会因建筑大小，封闭与否而产生效果的不一样，听者在过程中需要想象空间，空间所赋予的美感是不可忽略的，而声乐作为综合艺术，它所结合的空间，时间，情感，音乐，都是决定性因素。声乐美学也有其具体的音乐形象，用旋律所勾勒的鲜明角色，因此，二度创作是声乐艺术者必须具备的能力，具体的音乐作品需要具体演唱者的个人经历，情感投入，并将其转化为精炼的音乐语言来调动及引起观众的经历共鸣，使得歌曲具有除了作曲家以外的意志，这种是别的歌者无法复制的艺术风格，而不可复制的唯有人的情感，思想。随着听众思想的不断深刻，歌者也提高了水平，这也可以解释乐界对瓦格纳的褒贬不一。艺术美学指导着音乐美学。但在独立个体上又有其时代特征，我想探讨在音乐美学与声乐美学的艺术原则下，瓦格纳是怎么在是在其自身作品里显示这音乐美学声乐美学的规律，以及把哲学美学，戏剧美学，音乐美学，声乐美学融合在一起，分配在作品里声乐美学在艺术美学的原则展着，也就是说不但是艺术的美内在本质被研究和特定的元素，还要研究艺术的内在审美和艺术产物组成，而声乐美学与音乐美学是隶属关系，也是音乐美学的一部分，声乐美学是音乐美学的重要组成部分，而再具体到音乐历史中去每个时期和作曲家身上，又有不同的个体体现，本文主要探讨在音乐美学与声乐美学的下前提下，瓦格纳是怎么在是在其自身作品里显示这音乐美学声乐美学的规律，以及把哲学美学，戏剧美学，音乐美学，声乐美学融合在一起。

关键词：声乐美学，瓦格纳，音乐美学，哲学

目录

摘要

Abstract

第一章 美声声乐表演中的美学特点和体系-6

1.1 美声声乐表演中的美学特点-7

1.2 美声声乐表演中的美学体系-8

第二章 瓦格纳式的音乐美学-8

2.1 悲剧意义美学-8

2.2 音乐对比美学的体现-8

第三章 影响声乐美学的思想体系-10

3.1 哲学体系-10

3.2 戏剧体系-10

3.3 交叉学科领域-11

3.4 作品《特里斯坦与伊索尔德》-11

结论-12

参考文献