光线在剧情片中的重要性

分类：免费论文    更新时间：09-29    来源：网络

 影片中的照明设计，对于人物的造型以及场景氛围有着重要的作用。照明可以表现人物情绪、刻画人物性格和塑造人物形象，而且对于场景气氛的营造有着营造和渲染氛围，以及创造时空和画面空间的功能。本篇论文将通过毕业设计的照明设计，以及在照明探索上具有成就的影片，并具体分析光线在剧情片中的重要性。

表现人物情绪

对于一部好的剧情片来说，构成剧情的发展和剧情的跌宕起伏主要是通过人物的喜怒哀乐和悲欢离合，而光线效果就可以很好地表现影片中的人物情绪。无论是从悲到喜、从喜到悲，还是从离到合，从合到离，光线效果都可以很好地烘托和渲染这种情绪，进一步提高影片想要表达的效果。以姜文导演的影片《阳光灿烂的日子》为例，在影片的结尾，马小军不甘心失去自己喜欢已久的女孩米兰，晚上淋着大雨跑到米兰家的楼下，在雨里向米兰表白。在这一场戏里，通过室外照明设计营造一种压抑的雨夜氛围极其准确地传达出人物的心境，表现出马小军此时痛苦的内心情绪。在另一场戏里，米兰在洗漱间里洗头，马小军帮她从楼道里拎了一壶热水进来，主动要求帮米兰冲头。这时候从窗户外面照耀进来的侧逆光是主光，一间普普通通的洗漱间在光线的照射下显得是那么地熠熠生辉。对马小军的照明设计相比较米兰来说显得很自然，尽管马小军处于逆光，但因为在正面补了光并没有形成太大的反差；对米兰的照明设计则非常讲究，逆光下的秀发沾着晶莹的水珠的确很美。少男少女青春恋情的悸动在这里体现得淋漓尽致。两个场景都是马小军这个人，通过利用不同的照明设计表现出他的情绪差异，前者布光灰暗后者布光明亮，前者心情痛苦后者心情快乐。照明设计对人物的处理一方面在画面上牢牢吸引了观众，一方面在思想和情感上打动了观众。

刻画人物性格

光线效果在剧情片中可以通过呈现影片中人物内心世界的矛盾冲突来推动故事情节的发展，并在这进程中将人物的性格刻画得淋漓尽致。就影片人物性格的表现来说，必定要从整部影片的叙事出发，并通过照明设计来一步一步刻画人物性格，照明要随着人物性格的变动而变动。以奥利弗.斯通导演的影片《天生杀人狂》为例，在影片中对于人物的照明设计不是写实方式，而是形式处理和唯美的戏剧化处理。逆光给人物形成很强的美感刻画，使画面更具有吸引性。如米基和麦勒丽在饭馆里杀人后逃跑的那个夜晚，两人同样在荒野里却拥有两种差异很大的照明设计。对于米基来说他具有了主光、副光和轮廓光，冷暖光相结合。而麦勒丽却是用顶光处理。这样的用光方式一般来说是不符合外景用光原则的，但用在这里却正好可以有利于人物性格的刻画，表现了麦勒丽粗野不逊的性格。可以说照明设计始终跟随着人物的性格去刻画，照明设计的越随意也就体现出人物在影片中的随心所欲。由于整部影片剧情及人物都是超现实主义，所以为了更好地刻画人物性格，照明的设计也是不规则的，也体现出一定的超现实主义。

塑造人物形象

剧情片顾名思义最重要的就是剧情，而剧情又和人物紧密相连。故事叙事离不开人物形象的塑造。光线效果在塑造人物形象方面会起到很重要的作用，不管是浪漫的、戏剧的、写实的还是别的用光方法，都要与叙事情节相切合。摄影师戚万鹏说：“摄影大师其实都是光影大师、摄影本身就是通过视觉和内心的光影进行作画，从中我们不难看出光与影在拍摄过程中举足轻重的地位和作用，而在光与影的世界里孤注一掷，就像断臂后的维纳斯带给世人的那种另类的感觉，正因为维纳斯断了手臂，才更让她有不一样的美丽，并留给人以无限的、丰富的想象空间。”[ 肖爽，浅谈艺术摄影用光技巧，艺术科技，2013（3期）]以弗朗西斯.福特.科波拉导演的影片《现代启示录》为例，对于科茨上校的照明设计就十分到位。尽管影片的主角是他，但科茨上校在影片中呈现的镜头却不多。导演一方面用黑白照片的特写来对他进行许多细节上的描写，一方面通过照明设计来塑造人物形象。在影片中，虽然科茨上校人物还没有出现，却开始通过对照片的照明设计来塑造人物形象。比如在船上上尉四次翻阅了科茨上校的正面像。第一次日景下科茨上校的照片是一身军装，侧逆光的人物造型光让他的脸一半被暗影遮住，从照片上划过戏剧化的条形。照片因为消色与周围色彩浓烈的环境显得格格不入。此时叙事的内容是关于科茨上校战功显著和他与众不同的处世方式。通过对照片的光影对比反应人物内心的矛盾。第二次夜景下上尉用手电筒翻看科茨上校的照片，这是他儿时的一张彩色照片。散射光的人物造型光让照片上的孩子看起来十分可爱。夜晚的黑暗与手电筒微弱的局部光让人不安。第三次从黑白照片上看到科茨上校，他背对着我们，身体处于逆光，差不多是剪影效果，光影反差极为强烈，此时照明的设计使科茨上校内心的矛盾再次扩大，也为他最后出场的照明设计埋下了伏笔。第四次从照片上却没看到科茨上校的面貌，因为他的照片已经被上尉撕碎并扔到河里。科茨上校的照片是完全破碎的，这也暗示着他和过去的所有联系都已经割断，增添了人物形象的神秘感。最后，科茨上校在十分戏剧化的照明设计中出现，他的头部被侧逆光打亮，局部的光斑呈现在画面中，他的脸和身体都在黑暗的环境中，光影构成极强的反差。在影片刚开始的时候，对于上尉的光线设计主要还是自然光，到后面的时候照明设计主要是人工光。当上尉见到科茨上校的时候，他的照明设计可以说和科茨上校几乎相同，运用侧逆光来形成强烈的光影反差。这样的照明设计真实塑造了科茨上校和上尉的人物形象。