昆汀塔伦蒂诺的电影
分类：开题报告 更新时间：01-13 来源：网络
课题研究的现状及发展趋势：
美国导演昆汀·塔伦蒂诺执导的暴力美学风格电影给世界观众呈现了全新审视暴力的视角，其在影片创作拍摄中，结合自身独特手法的运用，形成了强烈个人电影风格。同时随着暴力美学电影在世界电影长河中的迅猛发展，作为“暴力美学”电影典型代表的昆氏暴力美学电影越来越得到社会各界的关注和学者们的研究，为了更加清晰地了解、掌握昆汀电影暴力美学风格的形成历程、表现风格、美学价值等。各类型学者纷纷作出研究，综合几大家研究，可以得出目前对于昆汀暴力电影、昆汀电影美学风格的研究现状。
在当前对昆汀的研究中，通常研究者认为：
（1）与传统好莱坞电影一般采用简洁明了的线性叙事结构不同，塔伦蒂诺电影往往具备独特的叙事风格，这一点在其令人惊艳的处女作《落水狗》（Reservoir Dogs，1992）中就已经为人们所注意。其独特的叙事结构为其暴力的建构起到非常大的作用。
（2）昆汀的作品具有黑色幽默：特立独行的昆汀总是带给观众太多想不到的 “意外”，这种意外充满了讽刺意味又颇具喜感。人物的悲惨遭遇通常以黑色幽默来表现出来，使人们在严肃的氛围中也能笑出声来。昆汀擅长运用戏仿与反讽手法，添加了荒诞和诙谐等元素来呈现暴力的审美个性，丰富暴力的内涵。
（3）昆汀电影中的 “暴力”的表现手段呈现多样性：昆汀作品对 “暴力美学”的表现手段不是一成不变的，而是随着时代发展在不断变化。从最早的 《落水狗》 到《被解救的姜戈》，昆汀的暴力表现形式越来越形式化，从荒诞到华丽的场面，他把自己的暴力模式不停地复制到不同题材，并乐此不疲，每一次复制都是一种创新，不断制造着巨大惊喜来征服观众。他的电影里，出乎意料的结局和人物命运远超出观众的心理预期，他的即兴发挥总是制造太多的意外。
（4）只是表现暴力并非认同暴力：昆汀曾这样定义自己: “我不想成为一名枪把式，如果我仅以一名拍匪盗片的家伙闻名于世，我想，我将会变成一个令人十分厌恶的人。”昆汀电影中暴力血腥场面随处可见，但这只是他揭露卑微的人性、鞭挞黑暗和惩恶扬善的方式，有人说昆汀是暴力的美学家或是美学的暴力家，这是因为人们从他的影片中可以获取美和积极向上的正能量。
（5）昆汀的暴力美学作品融和了多种元素：昆汀善于借鉴和吸收一切可借鉴的东西，他特别偏爱东方文化，尤其中国的功夫和日本的武士道。 《杀死比尔》中他邀请了袁和平担任武术指导，女主角身穿李小龙经典的黄色打衣，手持日本武士军刀的形象给观众留下了深刻印象。《杀死比尔 II》中的中国元素更是随处可见。
（6）昆汀的电影注重感官刺激：昆汀的作品极具画面感和刺激性。夸张的动作、血腥的打斗和浓稠的血浆四溅等超现实方式直白而强烈地冲击着观众的视觉。
对于一般的电影制作工艺来说，电影音乐总是会聘请专门的作曲家谱写。但很多时候，即使再高明的作曲家创作出来的音乐也很难做到与导演的意图完全契合，最后往往就会形成作曲家和导演相互博弈的局面，最终必须得有一方做出妥协让步，同意对方的创作观点。对于昆汀这样一个充满个性的导演来说，要他做出妥协是绝不可能的，因此昆汀对这种传统制作方式完全不以为意。昆汀电影里的音乐几乎都是他从听过的、现成的电影音乐里选取出的他认为最合适的音乐段落，甚至有时候他会因为太喜欢一段音乐而在电影开拍之前就已经计划好了要专门为这段音乐拍摄一个场景。这些音乐大多以老电影配乐和各类歌曲为主，风格迥异，门类众多，集合了包括摇滚、乡村、灵魂乐、布鲁斯、爵士、传统管弦乐等各种类别的音乐，如同一锅大杂烩。虽然大部分音乐年代久远，早已过时，逐渐被世人遗忘，但把诸多旧料混搭在一起，却产生了出人意料的新味道。用昆汀自己的话说是 ：“我一般不会找人特意为电影写配乐，因为我不相信任何配乐作者??在我看来，音乐对一部电影太重要了，我才不会随便找个什么人，付钱给他，让他毁了我的电影！我脑中有最棒的配乐曲库，我收藏了很多电影原声专辑，经常从里面截取我觉得最合适的片段放进我的电影里。这样，我等于在和恩尼奥·莫里康内、约翰·贝里这些配乐大师合作，其实却完全不需要跟他们打交道。”
笔者在通过对前人著作的研读基础上，将着重研究音乐对昆氏暴力美学的影响。昆汀除了在剧本的选用编改、拍摄技巧上不负天才之名，在音乐的选用上也达到了令人惊叹的地步。通常来说，昆汀在画面构图、剧情设置甚至是拍摄手法上已经直击“暴力”，“美”这一点除了以上的手法还会通过音乐完成。在《无耻混蛋》中，女主所莎娜死亡的时候，身着红裙被枪的后力冲击飞起，Ennio Morricone的Un Amico伴随响起，音乐将女主死亡的那种悲壮凄美完美表现出来，令人惊叹不已。
研究对象
1.研究人物：昆汀·塔伦蒂诺是美国著名的导演、演员及奥斯卡获奖编剧。受家庭影响，他从小喜欢电影，是个不折不扣的电影迷，昆汀这个名字也是取自影片中的一个角色。虽然没有受过正规的影视教育，但昆汀靠自学掌握了电影的拍摄技法，再加上他的电影天分，他很快凭借为几部成功的电影编写剧本而在美国影坛成名。1992 年上映的他的电影处女作 《落水狗》在当时引起了巨大反响，昆汀的暴力美学风格初露端倪; 1994 年获得戛纳影展金棕榈奖的 《低俗小说》是昆汀·塔伦蒂诺最重要的代表作之一，影片的暴力主题受到影迷们的热烈追捧，奠定了其在好莱坞的地位;这两部影片确立了暴力美学和黑色幽默作为他创作风格的标志。分别于 2003、2004 年上映的 《杀死比尔 I》和 《杀死比尔 II 》，延续了 “昆式” 暴力美学风格。2009 年的《无耻混蛋》在第 82 届奥斯卡金像奖上为他疯狂获得最佳影片、最佳导演等八项大奖的提名。2013 年昆汀三年磨一剑推出的 《被解救的姜戈》更是把暴力美学演绎得淋漓尽致，极具重口味风范。
2.定义：暴力美学主要指电影中对暴力的形式主义趣味。共同特征，那就是把暴力或血腥的东西变成纯粹的形式快感。它主要发掘枪战、武打动作、杀戮或其他一些暴力场面的形式感，并将这种形式美感发扬到美丽炫目的程度；有的时候，导演还故意用暴力、血腥的镜头或者场景来营造一种令人刺激难受的效果。
3.发展历程：从世界范围看，20世纪60年代起，随着反理性思潮的兴起，美国电影开始拒绝英雄式人物，反之兴起小人物、“反面人物”。这时期阿瑟·佩恩、萨姆·佩金帕、马丁·斯科塞斯等导演的暴力电影在世界范围内都掀起了不小波动，甚至推动了全球暴力电影的发展。60年代中期到 70 年代末，在美国暴力元素渗入到了各种电影类型片中，如黑帮片《教父》三部曲、《美国往事》，恐怖片《万圣节》、《德州电锯杀人狂》等。80年代，日本新生代导演北野武吸收日本传统的武士道精神形成独特的暴力电影。 90 年代昆汀·塔伦蒂诺携带他的作品《水库狗》、《低俗小说》、《杀死比尔》出现在银幕上时，暴力电影再次成为世界关注的焦点，昆汀·塔伦蒂诺直到现在都是全球“暴力美学”电影大师之一。同时以香港导演吴宇森为代表的的中国导演，在吸收中国传统文化精神以及传统武功的基础上，也形成了独特的吴式“暴力美学”。
第二部分：昆汀·塔伦蒂诺电影暴力美学的风格形成
昆汀·塔伦蒂诺被称为好莱坞的天才，他通过为数不多的几部作品被誉为“暴力美学大师”，他的暴力美学风格形成来自于几个方面：
（一）昆汀的作品极具画面感和刺激性。
夸张的动作、血腥的打斗和浓稠的血浆四溅等超现实方式直白而强烈地冲击着观众的视觉。在昆汀的电影作品中，向来不会吝啬富有刺激性的画面，鲜血、暴力。在《无耻混蛋》中，baster营救犹太熊时，犹太熊杀死十三个盖世太保的镜头、baster们割头皮的镜头，残忍血腥，为之战栗。
（二）人物形象的定位
在昆丁的镜头之下，似乎每一个角色都是充满了攻击性，无论是正义的还是邪恶的，无论是善良的还是凶恶的，不管是残忍的汉斯上校还是柔弱的犹太孤女，似乎都带着血腥味，为了自己的利益或者其他，可以随时发动进攻。
（三）苦心经营光线、色彩营造美的环境
昆汀的电影中，伴随着暴力镜头的是导演可以追求的光线、色彩等，这是昆汀镜头下多数“美”的来源。在所莎娜一家被枪击的那一刻，随着机枪轰鸣和音调高到极致的背景配乐，四溅的木屑、农场上温柔的光线呈现出一种近乎宁静的气氛。女主所莎娜死亡之时翩飞的红衣、冷色调的光线，使女主的死亡仿若玫瑰的凋零。
（四）与剧情丝丝入扣的配乐为剧情着色。
通常来说，昆汀在画面构图、剧情设置甚至是拍摄手法上已经直击“暴力”，“美”这一点除了以上的手法还会通过音乐完成。在《无耻混蛋》中，女主所莎娜死亡的时候，身着红裙被枪的后力冲击飞起，Ennio Morricone的Un Amico伴随响起，音乐将女主死亡的那种悲壮凄美完美表现出来，令人惊叹不已。
第三部分：昆汀·塔伦蒂诺电影暴力美学的文化依托
（一）文化依托
1、社会文化影响
20世纪八九十年代，西方反理性思潮再次兴起，后现代主义在各个文化领域开始发挥影响。昆汀·塔伦蒂诺在电影创作中也难以避免，以非正面人物为主角，以鲜血淋漓的暴力手段为介质，以娱乐化的暴力展现社会。
2、昆汀·塔伦蒂诺出身影响
昆汀·塔伦蒂诺幼时父母离异，收到身为音乐人的继父的引导，观看许多“奇特的电影”，认为“趣味”对电影的影响更大。
（二）昆汀·塔伦蒂诺电影暴力美学的特点
昆汀的暴力则主要是以娱乐化的手法出现展现社会现实，是一种赤裸裸的暴力，昆汀·塔伦蒂诺在研习前人电影的基础上，对前人电影进行直接的拼接，以经典重复的手段刻画他需要的暴力形象。可以说，昆汀电影中出现的所有的暴力行为都是纯粹的暴力，而很少有精神层面或是社会道德层面上的作用。
（三）与吴宇森电影的暴力美学对比
吴宇森作为较早的暴力美学导演，其电影风格受到中国传统文化影响，更加注重内涵，在形式上呈现出舞蹈般的美感。他的电影中的暴力行为已经成为电影的一种表达而脱离了暴力本身。其特点是写意唯美化的浪漫诗意般的暴力表达方式。
（四）与北野武电影暴力美学对比。
北野武与吴宇森是同时代的暴力美学导演，他受到传统的武士道精神影响颇深。在他的电影里，人物永远是黑暗深沉的，像是暗淡的随时准备出鞘的剑。但在这样的威胁之下，透露出的却是北野武对人性的思考。北野武将暴力作为一种挖掘、揭示人生价值与伦理是非的特殊载体，这也正是他独具特色的暴力美学。
第四部分：昆汀·塔伦蒂诺电影暴力美学带来的思考
（一）昆汀·塔伦蒂诺暴力美学电影的正面意义
（二）创作暴力电影带来的思考与对策
随着暴力美学观念的提出，许多导演相继跟拍，其中的暴力因素在带来震撼人心的效果之外，却也给一些青少年带来错误的观念，进而对电影情节进行模仿，带来不可挽回的影响。导演一方面应该注意对暴力手段的使用，注重其艺术内涵。另一方面，导演应把握尺度，顺应文化需求。
预计解决的难题：
电影暴力美学概念提出时间并不久，所以相关文献资料不是十分多，更需要自己观影、思考。论文关键要明晰暴力美学的定义、昆汀·塔伦蒂诺的生平经历、他的独特的暴力美学的特征，因而要进行横向比较，不仅要阅读昆汀·塔伦蒂诺的相关论文，更要查询吴宇森、北野武的相关文献，进行总结概括。