细节是最能体现一部电影作品真实性的关键处

分类：答辩资料    更新时间：09-06    来源：网络

1、人物描写

《路边野餐》中出现了两个卫卫，而在荡麦出现的卫卫很容易被联想成是未来的小卫卫，比如有一个镜头是卫卫靠在摩托车上给手腕上画手表，而小卫卫就因为手上画表被老歪指责；还有一个镜头是卫卫在被扣上桶子后在原地数数，而小卫卫在公园坐玩具火车时也曾在数数，这些镜头都在相互呼应。另外还有陈升请卫卫吃粉，对应了陈升带小卫卫吃粉；陈升帮卫卫开摩托车的锁，对应了陈升帮小卫卫开门锁，这些都容易让观众产生联想。

毕赣使用了重复蒙太奇，在片中反复出现陈升妻子张夕的四个片段，引起观众对张夕的注意，但前三个片段或虚化处理或局部呈现，使观众看不清张夕的脸，也留下了悬念。在离开荡麦时，影片插入了张夕的第四个片段，其中张夕的外貌与陈升在荡麦遇到的理发女相像，这也就解释了陈升面对理发女时的异常表现，给她讲述了自已与妻子的故事，并把本来给妻子准备的歌唱给理发女听了。这四个片段也表现了陈升对妻子张夕的思念。

在荡麦也出现了一个的司机酒鬼，与九年前开着白色皮卡车出车祸，而现在疯疯癫癫的酒鬼也前后呼应，更加为陈升的荡麦之旅增添了神秘性。

 

2、事物描写

只有在舞厅才能看见的镭射球装饰在《路边野餐》中出现了两次，第一次出现是悬挂在卫卫房间里，另一次则悬挂在陈升家里的阳台上。它的第一次出现就引发了陈升的回忆。而在接下来的故事中，影片就向观众呈现了关于镭射球的故事记忆，让观众了解到陈升与妻子的爱情故事，在烘托气氛的同时，也起到了推动叙事情节的关键作用。

野人也在片中出现了多次，但都没有直接呈现，首先是关于野人的两条消息，一次是广播里播报的九年前车祸现场有野人的新闻，还有一次是接陈升出狱时，车上电台的实时新闻，通过两次新闻帮观众理清了时间线。还有两次是出现在两个卫卫的口中，一次是儿童卫卫告诉陈升他害怕野人，另一次是青年卫卫载着陈升时告诉了他不怕野人的方法。这既是两个卫卫之间的联系，也是暗示这个野人所代表的梦魇也将随之消逝。

《路边野餐》中有许多物品通过重复蒙太奇，反复出现在片中：风扇、钟表、隧道……片中的风扇要么是停止工作的，要么是不停地在反转，就已经预示着影片中的时间并不是线性的。钟表则代表了时间，卫卫喜欢在墙上、手腕上画钟表，是希望自己早日长大，无需自己一个人被反锁在家中；花和尚开钟表店则是因为儿子的托梦愿望；成年卫卫不仅在自己手腕上画手表，还在火车的一节节车厢上画钟表让“时光倒流”，是希望能够留住自己的爱情。隧道呈现的是一个入口，是一个现实与虚幻的通道，是一个时空变换的道具。