对电视新闻采访摄像的特殊要求

分类：答辩资料    更新时间：11-30    来源：网络

 1要注意立足“抓拍”

电视新闻是事物具体形象的现场纪实性报道。因此，电视记者必须坚持现场“抓拍”，即在新闻事件发生的特定时间和空间中，对具体事物进行采访拍摄，切忌重演新闻事件和“补拍”，或者运用“摆布”、“导演”等手法组织拍摄。电视摄像采访中的“抓拍”，主要体现在“挑”、“等”、“抢”三种拍摄手法的配合使用上。

(1)“挑”，就是记者在新闻事件现场进行观察、分析，从中挑选新闻素材。“挑”的内涵十分丰富：拍摄前，“挑”表现为记者对素材所进行的理性选择，是新闻报道主题确立与主题物化(画面)的内容挑选；拍摄中，是记者对新闻现场中的事件、人物、环境、光线、过程(节奏)等因素的综合考虑与选择；拍摄后，是记者对画面综合组接内容的思考与选择。

(2)“等”，就是记者以充分的耐心，等待最佳拍摄时机的到来。新闻现场事态的发展进程，是不以记者的意志为转移的。最富于表现力的时机，可以出现在事件发展进程的任何一个阶段，在这个时机出现之前，要求记者把握好事物发展变化的脉络与走向，进行有“准备”的等候。

(3)“抢”，就是记者在新闻事件(或素材)出现的瞬间，不失时机，眼明手快地抢拍。电视新闻报道的魅力在于能忠实地、具象地记录事物运动过程中的若干高潮。枪拍这些转瞬即逝的画面，不但要求记者有纯熟的拍摄技巧，更要求记者在千变万化的新闻现场倾注全部心血，甚至自己的生命。

 2要注意精选“画面”

电视新闻的画面，是诸多可视性的非语言符号集合而成的总体形式，是信息传播的主要载体。画面的选择，应注意这样几点：

(1)画面的信息容量。对电视记者来说，不但要求一条新闻告诉受众至少一个信息，而且要求在每一个镜头里把这一信息的有关方面有层次地展现出来。如五个W，分解成镜头(或画面)，它们都是信息。电视摄像采访所选择拍摄的镜头(或画面)，主要看其是否包含一定的信息，是否有新闻价值，是否有助于表现或深化新闻主题。

(2)画面的移情审美价值。电视新闻是以其“活动”的秉性，为受众展示出多视角的形象画面，让受众从画面上不仅看到新闻事件本身，而且由于视觉的联想作用，还能看到画面以外的内容，以产生移情想象而获得审美的快乐。因此，要讲究拍摄技巧，注意画面的构图(包括影调、线条、光线、色彩等基本要素)、拍摄角度、镜头运用、用光控制等。这里要指出的是，电视新闻画面的审美快乐机制，是以社会美和自然美为基础的，假定性艺术美并不是它所追求的内容。电视新闻画面的美学价值，主要体现在强烈的现场感和生活气息，以及人物真情实感的自然流露上。

 3要注意场面调度

电视新闻所要采拍的新闻现场的事物是呈“动态”型的，即不断运动变化的。为了抢到最佳角度，以客观、全面的画面反映新闻的内容，摄像机因此也不时要改变拍摄方位。这便是电视新闻摄像采访的场面调度。在场面调度中，新闻人物的行动方向或人物之间相互交流的位置关系会形成一条无形的轴线，这条轴线是制约电视摄像记者活动变换范围的界线，是保持拍摄方向统一的分界线。视角所在的轴线一侧180。范围内，摄像机的角度无论怎样变化，所拍摄的不同视角的镜头连接起来后，都不会在画面上造成空间方向的混乱。遵守轴线规律来变换摄像机的拍摄方位，可以保证所采拍的人物行动路线和人物关系始终清楚、明确，从而使观众对各个镜头所表现的空间有一个完整的、统一的感觉。否则，摄像机的视点在这条轴线两侧移过来移过去(称为“越轴”)，那么，画面上人物之间的关系、运动方向就会一会儿正、一会儿反，产生混乱，使人产生空间错觉。

 4要注意访谈现场的釆拍

记者对新闻人物所进行的访谈，是电视摄像采访的主要内容之一，更是电视现场报道的重要组成部分。搞好访谈现场的采拍，是关系到电视新闻报道质量的一个极为重要的因素。为此，访谈现场的釆拍要注意：

(1)选择好恰当的采访对象

电视新闻报道的采访对象，是记者与之交谈，并要“出镜头”的新闻主体人物。为此，采访对象应该是和记者所要采访的新闻事实有着十分密切的关系的人，或者是当事人，或者是目击者、知情人；同时，采访对象还应该有着一定的语言表达能力。

(2)让采访对象在特定的环境中讲话。环境是交代新闻发生场合的一大要素，也是体现电视新闻报道“现场性”的决定性条件。被采访者只有处在符合其身份的特定环境中，他的讲话才具有真实感和可信性。尤其是电视新闻的现场报道，更应以其特有的现场缩短新闻受众与新闻事件之间的“空间距离和心理距离”。否则，置特定环境于不顾，而在一个假设性环境里与采访对象交谈，其结果不但会让采访对象因环境生疏而拘谨，而且新闻受众也会因时空距离与心理距离的扩大而产生怀疑甚至厌恶。

(3)记者提问要将“访谈”逐步引向深入。与一般采访不同，电视摄像采访的记者“访谈”是要进入“画面”的。尤其是电视现场报道，一般没有画外的“语言说明”，一切内容皆以画面内的交谈为载体。为此，要求记者的提问应该是自然导人、逐步深入；同时还应该注意拉开一段时间“距离”，以便在这段“距离”中，通过双方的交谈，有计划、有目的地层示新闻细节(包括思想活动细节、情态细节等)，以达到有节奏地叙事、表情、说理之目的。

请看美国NBC记者于1987年釆拍的《变化中的中国》这则电视现场报道。其中有一段记者访问青年农民、油漆工沈云岳时的对话：

记者(以下简称记)：你为什么选择油漆工这个工作?

沈云岳(以下简称沈)：因为我喜欢色彩，干油漆工又赚钱，每天收入十多元。

记：你的业余爱好是什么?

沈：轻音乐。

记：你喜欢流行歌曲吗?

沈：也爱听。

记：你对前途怎么看。

沈：我很乐观。

记：乐观的根据是什么?

沈：党的改革政策好，这几年生活开始富裕了。

记：你的未婚妻干什么工作?

沈：在农村做缝纫。

记：你哥哥结婚让妻子带彩电来；你结婚时，准备让妻子带什么来呢?

沈：我不要求女方带什么，这要看条件。经济条件好，就多带一点，到时候再商量。

记：你父亲有两个儿子，你结婚要几个孩子?

沈：生一个就够了。

记：你的目标是什么?

沈：前几年父亲盖了6间平房，我准备积蓄二三万元，盖一幢楼房。

记：你还有什么目标?

沈：我们要超过西方，不能落在他们后面。

记：你见过西方人吗?

沈：见过。

记：我希望中国超过西方，请告诉我西方哪些东西值得你学习?

沈：接受好的东西，不要坏的东西。

记：西方有哪些好的东西你能接受，哪些不能接受?

沈：西方的油漆技术我就要学习，黄色录像，我们就不能接受。

这段交谈，从拉家常引入，围绕着一个青年农民所从事的油漆工这一职业，展开问答式的访问。记者按照其报道“变化中的中国”这一新闻主题的需要，选择了颇有代表意义的人物(农民阶层的一分子)，并向他提出了一大串深人浅出的问题。这些问题的特点是，让对方有话可答，符合对方实际，从而使对方的回答也符合他自己的身份，答得质朴自然。这样，记者与农民双方，以逐步深人的交谈，生动地反映了中国新一代农民的精神面貌。这种采访方法是值得我们学习和借鉴的。

 5注意细节

细节是指细小的环节或情节。由于电视是一种视听双通道的大众传播媒介，不仅诉诸于人们的听觉，更重要的是诉诸于人们的视觉。电视新闻画面就是要向观众准确地传达新闻现场所涉及的各种新闻要素，增强新闻报道的可信性，消除观众在解读信息时的疑惑，最大程度的满足观众接受信息的心理欲望。而在电视新闻拍摄的现场所出现的画面形象往往具有片断性，是不完整的情节，所以需要在现场抓拍许多细节画面用来完整的表达新闻内容。在电视新闻中，细节画面往往能够让观众在视觉中留下深刻的印象，同时，好的细节画面还可以让人们透过表象看到事物的本质。但是细节画面的抓取并不是一件容易的事情，由于电视新闻的播出是有一定时间限制的，这是电视新闻传播的个性特点之一，所以就要求摄像记者在新闻现场选择那些最有典型意义和最具代表性的细节画面，从而在短时间内给观众留下深刻的印象。细节画面的抓取要求摄像记者应该具备以下素质：

第一，事先多了解，总体把握新闻事件。在进入新闻现场之前，摄像记者就应该对新闻要素有一个总体的认识，并且要对新闻事件相关的背景和资料进行全方位的了解。只有在事前对新闻事件有一个准确地判断，才能在拍摄过程中明确什么新闻形象应该着重抓取，什么是次要拍摄的，什么是不需要拍摄的。对新闻事件的准确理解和总体把握直接决定着能否拍摄到具有典型意义和代表性的细节画面。

第二，细心观察，重视非语言符号。摄像记者进入新闻现场后，要把自己的新闻敏感和各种造型语言相互结合，去发现和捕捉典型化的细节。只有在新闻现场进行细心的观察，对新闻形象进行精心的选择，才能更多地占有和感知在新闻现场出现的各种视听材料，从而筛选出最能表达新闻主题、揭示新闻内涵的形象细节画面。捕捉细节画面，还要十分重视新闻现场的非语言符号，非语言符号是指语言、文字、图匦以外的可以通过视觉、听觉、触觉、嗅觉感觉到的姿势、音容、笑貌、气味、颜色等概念的总称。非语言符号与新闻事件所构成动作细节、形体细节、情态细节、环境细节、事态细节、色彩细节，都是在拍摄过程中不应忽视的内容。中央电视台《焦点访谈》曾经有一期节目叫《棉区采访记》，这期节目中的几个细节给观众留下了深刻的印象：非法棉花加工者听说记者要去采访，把棉花都藏了起来，把棉花加工机器也打扫得干干净净。当记者赶到时，整个棉花加工厂空无一人。记者走进办公室，用手摸了摸桌上的茶杯．发现杯子里的茶水还是热的，还有一件来不及穿走的衣服，摄影师及时地把这个场景拍摄下来，将非法棉花加工者仓皇离开的情景展现在观众面前。用现场的非语言符号构成的细节场景胜似千言万语，将事件的本质淋漓尽致地表达出来。