对青春偶像剧戏剧性与真实性的建议性思考

分类：参考文献    更新时间：05-31    来源：网络

 第一节 以生活为根基 融入真实性

生活是艺术创作的源头，“我们一再强调的‘戏剧性’，和生活中的真实性相比，当然应该居于次要地位。同时，戏剧性本身，也并不是和生活的真实性毫不相干”①。虽然青春偶像剧本身要求大胆地视觉化虚构的人物、情节、故事，塑造和促使受众迷恋青春偶像剧中“星星般的魅力和存在”，但如果缺少与生活接近的真实性，全剧追求的戏剧性也会大打折扣。

在《遇见爱情的利先生》中，利耀南和刘欣桐都喜欢奥特曼。因为奥特曼，刘欣桐对利耀南的好感度大为提升；利耀南利用奥特曼在楼顶向刘欣桐告白；纪智珍摔断了利耀南珍藏的奥特曼的一只手臂，刘欣桐将这个奥特曼带回家，在台灯下熬夜，小心地将奥特曼的手粘好；刘欣桐和利耀南到街边吃炒田螺，教利耀南正确的吃法，利耀南由嫌弃到喜欢上吃田螺，后来刘欣桐偷偷让店家提前为利耀南准备好一份炒田螺，等等，这些细节化的情节取材于大众生活的日常片段，经过电视的加工又高于生活，既丰富了人物的情感，又能够在短时间内激起受众的亲近感，产生对故事的认同感。

整体而言，《遇见爱情的利先生》在人物的感情发展的相遇、相处、萌发、发展阶段，在矛盾的产生、激化过程中，缺少对现实生活中的真实细节的勾勒，更多的是“开门见山”，没有铺垫、没有伏笔，直接就表现出人物的喜怒哀乐、矛盾的高潮和结局。如利耀南与刘欣桐可以说是见面三次便互相喜欢，纪振宇、吴玥、欧阳澈、裴旖旎分别见了刘欣桐、纪振宇、吴玥、利承俊两面或一面便爱上，显得毫无缘由，让观众直呼“不合常理”，产生心理排斥，可见真实性缺失，其中的戏剧性也减弱。而像 2014 年热播的韩国偶像剧《匹诺曹》，以真实存在的匹诺曹效应为线索，以新闻记者的群体生活为背景，情感上铺设男主角崔达布和女主角崔仁荷等人从小到大的成长、相处细节，加上不断探索新闻事实真相这一戏剧性内容，真实性为戏剧性做前提，戏剧性成为真实性发展的结果，二者相辅相成，融合无间，使得该剧受到受众的热捧。可见加入更加细节化的情节，减少一些可有可无的戏剧性设置，非但不会削弱戏剧性，反而能强化戏剧性，达到青春偶像剧追求的艺术效果。

第二节 把握节奏 不为戏剧而戏剧

“三分钟入戏，七分钟一个小高潮”②生动地概括了一些青春偶像剧的戏剧性叙事手法，为了强化戏剧性，剧情中安排了连续不断的冲突与矛盾。在《遇见爱情的利先生》中，平均每一集就有 1 至 3 个冲突、矛盾，一个矛盾尚未解决或刚解决，另一个矛盾就又出现，且这些矛盾的缘起、高潮、结束在 1 至 2 集剧情中完全呈现，数量之多、密度之大、速度之快，令受众接受不及，迫使受众紧随这些矛盾和冲突，处于一种高度紧张或亢奋的状态。虽然，高密度的矛盾或冲突确实能够有效地维持受众高昂的观看兴趣，但这使剧情发展的节奏加快甚至打乱一种循序渐进的节奏，容易使受众产生理解上的混乱和疲劳，时间一长便容易厌倦这种戏剧性模式，戏剧性内容反噬戏剧性，弱化青春偶像剧的娱乐功能。

而剧情中无处不在的巧合，显示了一种过度加工的痕迹。即便是源于生活，但过多的巧合必然导致失去巧合的奇妙性效果，而加深了剧情的矫揉造作、胡编乱造、投机取巧的程度。当数量众多的巧合聚集到剧情中时，巧合原本可以带来的戏剧系便架空在真实的生活逻辑之上，化为乌有。巧合应该如同“踏破铁鞋无觅处，得来全不费工夫”“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”般突然的、不是经常的、意想不到的情况设置，给受众营造一种看似无关、随意的观感，于这种“无意”中为受众带去意外之喜，而这实际上还是精心设计与编排出来的。如台湾偶像剧《16 个夏天》中，主角唐家妮和方韦德的邂逅，1999 年的“9·21 大地震”，2008 年的意外相遇，5 年之后在朋友婚礼上的再度遇见，不断巧合，不断错过，似有若无的意外，于不动声色之中吸引观众去关注人物的命运、情感、精神。这些精心安排的巧合以生活的真实性为基础，不是为了戏剧性而戏剧性，而是顾全全剧的节奏才去强化戏剧性。

结论

“一千个读者就有一千个哈姆雷特”，对于《遇见爱情的利先生》的解读，每一位受众都有自己的理解。在这些各自不同的理解中，有一点却是相同的，即对该剧戏剧性与真实性设置与呈现的感受。过多的戏剧性以及缺乏密切联系生活的真实性，使受众对该剧失去耐心和期待，很大程度上导致了该剧收视率不佳的结果。

个体是如此，整体的青春偶像剧也应如是。作为电视剧，青春偶像剧必然具有戏剧性，剧中人物的定位、人物相互间的关系以及冲突、偶然等都带有戏剧化的成分，力求持续保持受众的观看兴趣。但这些戏剧性的呈现应符合受众的观赏心理，即取材于现实生活，与真实性进行融合，不矫揉造作或为了戏剧性而制造戏剧性，脱离受众的生活逻辑、脱离真实性最终将损毁戏剧性。

当前我国文化教育的水平不断提高、程度不断加深，公民的整体素质和媒介修养逐步提升，使得受众的审美观不断优化，对于大众文化的要求也日益提高。这要求青春偶像剧要更加重视戏剧性与真实性的合理安排，立足于青年成长的现实大环境和大背景，挖掘青年的精神世界，刻画青年的爱与梦想。一部成功的青春偶像剧，应该是重视全剧的真实性与戏剧性呈现，把握二者关系的平衡，既不因缺少真实性而使青春偶像剧虚幻，也不因戏剧性太强而破坏青春偶像剧的艺术魅力，令受众观看完后真正深思、欢欣鼓舞、获得正能量的引人深思、促人成长的用心之作。