《战狼》的叙事策略与视听语言分析

分类：参考文献    更新时间：05-12    来源：网络

 《战狼》的成功一方面在于其填补了现代军事题材的创新和人物塑造的非传统性，另一方面也离不开其与类型片融合的叙事策略和视听语言的艺术处理。本章将在叙事策略和视听语言两个方面分析《战狼》的传达特征与成功之处，希望能为主旋律电影的创作提供参考。

1叙事策略

影片的叙事是一个优秀作品能够讲好故事的关键。本文将在叙事线索、叙事结构和对比手法三个方面进行具体分析。

1.1叙事线索

线索是一个构成电影叙事结构的核心，也是贯穿整部电影的内核。《战狼》是围绕主角冷锋打击犯罪分子展开了叙事主线，辅之以亲情和爱情两条线索，在展现故事的同时，也达到叙事策略的“人情化”，使得情节设置以伦理道德为出发点，让我们感受到打击犯罪分子过程中，看到一个个有血有肉、有共鸣的中国士兵。

首先，影片一开始便交代了冷锋违抗命令擅自开枪，杀死暴徒。在队长问起他杀人感觉怎么样时，他说：“这不是杀人，是救人。”表现了他的倔强和执拗的性格，这一情节成为了敌我矛盾的导火索。随后，整部的影片的故事围绕着敌我双方的矛盾进行展开：战狼中队演习时，遭遇突袭，分队长俞飞牺牲，战狼展开了追捕行动，敌人一个个死去，战友也一个个牺牲，最终冷锋和老猫的对决将影片带向高潮。

其次，影片的第二线索是亲情。冷锋因为父亲当兵，执行命令时，遇到了和父亲一样围尸打援的情况，他做出了与父亲不同的选择，最终将奖章交给父亲，这一系列的情节设置，构成了主人公冷锋性格呈现的第二条线索，这一线索也只情感叙事的主线，而敏登的对于弟弟的感情和俞飞和女儿的感情则构成了整个影片的附线。三条线索相互映照、交叉叙事，将剧中的人物塑造成一个个有血有肉的人，使得紧张的枪战、打斗中充满了温情。

最后，战狼队长龙小云和冷锋的感情递进构成了第三条线索。冷锋违抗命令遭遇审讯问话，龙小云便对眼前的这个“刺儿头”表现了好感，随后龙小云和冷锋谈判，冷锋进入战狼中队，在卡车上，冷锋和战友们的谈话是对龙小云感情的回应，而在冷锋在和敌人追击的过程中，也穿插着两人的谈话，不断地表现龙小云的表情来展现两人关系的一步步靠近。爱情虽然在这部影片中，虽然只是作为很不显眼的一条线索，辅助叙事，但也正是因为这条线，将冷锋的痞劲儿表现的淋漓尽致。

1.2叙事结构

影片的叙事结构大体是以顺序为主，插叙为辅来呈现故事的。这也是好莱坞叙事结构的经典类型，好莱坞商业片在运用这一结构时，崇尚 3S 原则：即开头要有惊喜

（Surprise），事件展开要有巧合（Suspense），结局必须让观众感到满足（Satisfaction），而《战狼》的叙事也遵守了这个原则。

影片一开始便介绍以激烈的抓捕行动开始，交代矛盾产生的原因，并且引出矛盾，也正是这次抓捕行动让观众认识了这位不服从军令的军人——冷锋。这样的开篇就很容易的抓住了观众的眼球。在接下来的故事发生中，影片通过巧合来不断地抛出矛盾，吸引观众注意力。先是在演习过程中，战狼中队的队员与红军的演习，接着是他们碰到群狼围攻，好不容易打死领头狼，又遭到外军袭击，而在追捕过程中，又遇到了围尸打援.....这些矛盾一个个出现，又一一被冷锋解开。影片结局，冷锋制服老猫，抓住毒枭敏登，直升机在他身后盘旋，激昂的音乐气壮ft河，观众的情绪也在这一刻被推向高潮。

1.3对比手法

影片在叙事过程中，多次使用对比的手法来塑造人物，展现冲突。分别是敌我双方势力的对比、相同境遇的不同选择对比、以及敌我双方情感线的对比。

首先，是敌我双方的势力对比。这一对比主要体现在后续的动作戏中，并且还暗含着主角人物和非主角人物的对比。影片中在表现高潮部分，战狼特种兵对于外籍雇佣兵的拦截时，有这样一个片段：身材矮小战狼队员和体型高大的外籍特种兵对峙，两人体型的差异在视觉上尤为明显，二人的兵器也是大刀和小刀的明显差异，这必然使得弱小的中国特种兵失去了战胜对方的优势，这一点表面上看，是照应犯罪分子老猫对于中国军人都是童子兵的嘲讽，但在后续的情节进行中公然推翻。战狼队员拉起手榴弹要和“大个子”同归于尽，这一细节将中国军人，虽然身材弱小，却精神高大的形象阐释的淋漓尽致，也是对于老猫的嘲笑的猛烈回击。另一处敌我势力的对比在于反派领袖老猫与主人工冷锋的对峙上，在国界线边境，冷锋和老猫正在殊死搏斗，双方都是队伍里最强的人，在一场面的展现中，导演用了对峙性的对比手法。双方先是机枪对决，然后同时没有了子弹改为手枪，随后，手枪也同时没了子弹，改为持刀想拼。这时，双方的武器虽然不如之前的对比那么强烈，却映正了二人的体型特点，双方势力对峙不下，这一过程也从侧面凸显出冷锋专业的军事技能。两处对比的映衬下，产生了第三处对比：战友和冷锋的对比：虽然势力有高低之分，但精神是一样的可畏，另外也凸显了主角的特别之处，同时也在整体上展示了中国军人勇敢无畏的高大形象。

其次，是相同境遇的不同选择的对比。影片中冷锋的父亲也是一名军人，和他一样，两人都遇到了围尸打援的境况，影片从开头交代冷锋当兵的原因时，就通过闪回展现了父亲当时面临的选择，但迟迟未交待父亲的选择是什么。在随后冷锋追击犯罪分子的过程中，队长被击，战友们三番两次冲过去救人，却不断地牺牲，于是队长像当年的那个战友一样，发出请求，结束自己的生命。此时，每个人的脸上都充满了痛苦与无奈，画面也不断地在当年的父亲和现在的冷锋中跳跃，暗示着两人身陷的相同选择。在影片结束后，冷锋拜托龙小云把自己的徽章交给父亲，画面第三次回到那个树林里，茂密的深林里，响起那一枪，冷锋拜托龙小云的那句话对这一选择做出回应，“冲上去被打死并不难，难得是背负着愧疚和使命感继续活下去”。影片也通过父亲与冷锋的选择的对比，突出了主角冷锋聪明、勇敢的英雄形象。

最后，是敌我双方情感线索的对比。影片一开头便是冷锋和战友们在执行剿灭贩毒分子的任务，当犯罪分子挟持人质时，冷锋不顾上司命令开枪杀死挟持者，也就是后面毒枭敏登的弟弟，敏登看重亲情，于是选择组织雇佣军进入中国，为弟弟报仇，走向罪恶的深渊；同样，冷锋包括分队长也看重亲情，但是他们却选择来到边疆保卫自己的国家，而国家的背后也有他们的亲人。通过敌我双方的情感线索的铺垫，在展现善与恶的不同选择的同时，也传达出我国军人打击犯罪分子的正义与血气方刚背后的款款柔情。

2视听语言

主旋律电影从产生开始，由于过于强调意识形态，而陷入了“内容大于形式”的境遇。“内容至上”固然是一部成功作品的关键，但形式美也是一件艺术品的必备要素。孔子说过：“质胜文则野，文胜质则史，文质彬彬，然后君子。”而电影这种依靠视听要素来传达思想的艺术更是如此，既要讲究内容的“善”，也应强调形式的“美”。《战狼》的视听语言作为就很好地呈现出了“有意味的形式”。

 

2.1镜头语言

电影的视觉语言主要是通过一个个或长或短地镜头的蒙太奇处理来叙事 ，展开情节的。本节将通过镜头的剪接、艺术处理、以及画面构图三个方面分析《战狼》的视觉语言传达。

《战狼》在叙事上，通过蒙太奇的处理，实现了三个时空的交叉和融合。例如在雨林追捕过程中，画面在表现以冷锋为首的战狼中队的状况时，也在同步表现指挥室里龙小云和石青松的指挥状况、和雇佣军的攻击状况，实现了三个不同空间，同一时空的交叉处理，让观众处于旁观视角和全知视角。而在表现对峙双方的动作戏时，影片的剪辑则更多地使用了好莱坞的三镜头法来呈现。例如，冷锋和老猫的对峙，从枪战到肉搏长达 5 分钟的叙事过程，影片一直遵循，先用中间镜头交代人物关系，再给两人其中一个人物一个正打镜头，然后给另一个人物一个反打镜头。正打和反打镜头有时选择过肩处理，来表现二者关系，这样的蒙太奇处理，使得动作戏显得更加连贯和紧张。除此之外，影片通过蒙太奇的处理，实现了战士们心理时空的集合。影片在表现俞飞的尸体被直升飞机接走的这一场景时，短短 25 秒的画面呈现，镜头剪接了 18次，画面在指挥室和原野上不断跳跃，但正是这样的处理，使得每一个战士，无论是指挥室内还是指挥室外，他们的情绪达到高度统一，也让我们感受到集体的力量。

而在镜头的艺术表现上，《战狼》则多次采用升格化处理、和镜头的运动来拉长叙事的实际时间，渲染氛围。例如，冷锋背着俞飞的尸体和战友们走在大雨中的镜头，影片先用一系列的空镜来交到丛林里的环境，然后通过缓慢的镜头微移，以及士兵们脚步的特写的升格处理，来表现士兵们心情的沉重。当他们走出丛林，在原野上待命时，影片则采用了一个意味深长的旋转镜头，镜头俯拍俞飞的尸体，在旋转中缓缓拉开，呈现出战狼中队队员们做在草地上的严肃和悲壮氛围。而在表现爆炸场面和冷锋的打斗场面时，也用了同样的升格化处理，当冷锋的头重重的摔在地上的时候，观众的心也被随之揪了起来。

画面构图在电影中人物关系的揭示和意义呈现方面，具有特殊的暗示作用。《战狼》在表现冷锋追赶上老猫时，就采用了景深构图：老猫作为主要人物处在视觉的中心，画面右侧则是边境的国界碑，左上方是被视觉透视缩小的冷锋，这样的人物位置分布，既揭示出冷锋与老猫的位置关系，同时表现出冷锋的高位和老猫的低位对比，而前景的国界碑也交代了环境，暗示老猫即将逃出中国领土的危急。而在另一个画面中，构图的暗示意味则更为突出，冷锋制服敏登，站在原野高低，救援的直升飞机在他身后盘旋。画面采用仰视角拍摄，既凸显出冷锋高大的英雄形象，也暗示出英雄的背后，有国家撑腰，大国的气势和风范在这样的画面呈现中潜移默化地传达给观众。